L'œuvre d'art
est une matière

avant même d'être un message.

Dès qu'elle est achevée, l'œuvre acquiert sa propre individualité, une synthèse de la pensée de la sensibilité et de l'habileté manuelle de son créateur.

(M. Hours
Ancien Inspecteur Général
des Musées de France)

"Judith I"
de Gustav Klimt

Copie récente de la
"Judith I"

Exemple de certificat délivré par le laboratoire scientifique du Musée
relatif à une peinture de la fin du XIXème siècle

Laboratoire Scientifiques du
Museo d’Arte e Scienza


	Résultats des analyses scientifiques effectuées sur la peinture sur toile (cm 49 x 60), représentée en photographie, reportant la signature "Sisley"
Abstract La vérification de l’authenticité de la peinture a été effectuée au moyen d’examens objectifs du vieillissement de la matière et des techniques utilisées. En détail: 1) par la datation spectroscopique du bois du châssis, après avoir vérifié son caractère original. 2) avec un stéréo-microscope, en étudiant les caractéristiques de la couche picturale (séchage du liant, craquelure, marque laissée par le châssis, etc.) 3) grâce à la Lumière de Wood et au microscope, pour examiner les zones restaurées. 4) au moyen de la Réflectographie infrarouge, pour étudier la peinture en profondeur. 5) avec le microscope, la lumière de Wood et la Réflectographie, pour vérifier l'uniformité de la matière et le vieillissement de la signature. 6) au moyen de la Spectroscopie FT-IR, pour analyser les pigments utilisés et pour contrôler le séchage du liant. Les résultats des analyses permettent d’affirmer la compatibilité de la matière, des caractéristiques du vieillissement et de la technique avec la période d'activité de ce peintre. Pour voir les résultats complets: click

Un laboratoire scientifique au service de l’art

Le contrôle de l’authenticité d’une peinture doit toujours être basé sur des tests et examens afin de vérifier que l’âge, tout comme les matériaux et les techniques utilisées, est compatible avec la date de production présumée. Les caractéristiques objectives relatives au contrôle de l’authenticité d’une œuvre ne peuvent être relevées que par un laboratoire scientifique!

Le but du laboratoire du Musée est de perfectionner les méthodes scientifiques déjà existantes en matière de contrôle d’authenticité des objets d’art et d’en élaborer de nouvelles. Les instruments et le savoir-faire du laboratoire sont à la disposition des collectionneurs, experts, restaurateurs, galeries et musées. (Le personnel du laboratoire, qui parle les principales langues européennes, est disponible pour toutes explications).

Pour toute information complémentaire: Tél.: 0039-02-72022488
Email: info@museoartescienza.com

Les analyses effectuées par le laboratoire:


Datation et caractérisation spectroscopiques du bois		Contrôles microscopiques de peintures

Analyse des couches profondes avec la Réflectographie à Infrarouge	Analyse de la dureté et du séchage de la couche de peinture	Analyses avec la lumière de Wood, les UV et les IR

AUTRES ANALYSES EFFECTUEES PAR LE LABORATOIRE: Analyses chimico-spectroscopiques des pigments, colles, incrustations, patines, produits de corrosion. Essais scientifiques, pratiques et instrumentaux pour le contrôle de : ivoire, ambre, objets en verre archéologiques, pigments, métaux, pierres, art bouddhiste et africain, tapis, tapisseries, estampes, livres, horloges, pièces en porcelaine.

La qualification
du laboratoire scientifique du musée et ses méthodes pour l’attestation de l’authenticité

L’emploi de méthodes scientifiques et leur évaluation varient en fonction des lois et des usages locaux.

Dans beaucoup de pays, dont l'Italie (où se trouve le musée), ces méthodes sont de plus en plus utilisées.

A titre d'exemple, citons la plus haute institution pour la lutte contre les falsifications et les imitations: la Guardia di Finanza. Dans le dernier catalogue que cet organisme a fait paraître en juin 2007 pour l’attestation de l’authenticité dans le domaine de l’art, le laboratoire scientifique du Museo d’Arte e Scienza est présenté de façon exclusive; les méthodes qui y sont appliquées pour la datation des tableaux, des meubles, des objets en ivoire et d’autres pièces y sont recommandées et amplement décrites sur six pages.

En outre, le Museo d’Arte e Scienza, en intervenant au cours de procédures judiciaires, a vu sa reconnaissance s'accroître. La valeur probatoire de la méthode de datation spectroscopique est déterminante dans le cadre de procès civils et pénaux visant à attester l’âge véritable d’objets d’art.

Le marché de l’art: le pourcentage d’objets non authentiques présents sur le marché est très élevé. Par voie de conséquence, des raisons économiques poussent certains opérateurs commerciaux à refuser les méthodes scientifiques. De plus, en cas de résultat négatif de l'analyse, on tend souvent à affirmer que ce n'est pas l’objet d’art qui est faux, mais le résultat scientifique, ou que la méthode est inconnue!!

L’amateur d’art et l’investisseur. On offrira des copies et des faux en prétendant qu'il s’agit de pièces authentiques, aussi longtemps que l’acquéreur d’objets d’art ne suivra pas, au moment de l’achat dudit objet d’art, les mêmes habitudes que celles qu'il adopte lorsqu'il achète d’autres « produits », c'est-à-dire en basant son achat sur une garantie crédible de l’authenticité de l’objet. En une époque caractérisée par la technique et la science, il n'est plus raisonnable de se contenter de l’opinion personnelle des experts. Le marché de l’art deviendra fiable lorsque l’amateur d’art deviendra un connaisseur et que, comme le prévoit déjà la loi, il exigera un certificat valable.

	La valeur de l’expertise dans le domaine de l’art à l’ère scientifique

€ 4.500 Authentique		€ 5.000.000 Enchère du 18 juin 2006
Autrefois, les experts en peinture se contentaient d’observer la superficie des tableaux à la lumière du soleil. Cette manière si superficielle était toutefois jugée suffisante, dans la mesure où seul l’aspect artistique primait. Aujourd'hui, la manière de juger est restée la même, mais l'on se concentre presque exclusivement sur la signature de l'artiste, en négligeant les caractéristiques expressives et la qualité de la peinture. Le fait qu’il soit souvent impossible, aujourd'hui comme demain, d'attribuer avec certitude une œuvre à un auteur, incite à penser que les méthodes actuelles d'évaluation de l’art ne peut que favoriser le marché. Le risque est donc pour les acquéreurs de voir s’évanouir presque complètement leur investissement si l'on assiste à un retour aux goûts et aux jugements traditionnels de la part des amis de l’art Cette perte prévisible peut, d'ores et déjà, être réduite grâce à la datation et à l'analyse scientifique des différents matériaux qui composent un tableau et son support. La non-compatibilité des mesures avec les données relatives au peintre permet, pour le moins, d’identifier la plupart des copies récentes et de les exclure, avant même le jugement des experts. L’applicabilité des méthodes scientifiques d’authentification des tableaux anciens s’étend aujourd'hui aux œuvres réalisées jusque vers 1920. Pour des informations détaillées, consulter notre site: www.SpectroscopyforArt.com

Exemple de certificat complet

Laboratoire Scientifiques du
Museo d’Arte e Scienza

		Des analyses scientifiques microscopiques, réflectographiques IR, avec lumière de Wood et spectroscopiques FT-IR ont été réalisées sur la peinture, pour en vérifier la compatibilité de la matière avec la période historique présumée.
	Peinture sur toile (cm 49 x 60) reportant la signature "Sisley"
La peinture se présente, dans l’ensemble, dans un bon état de conservation, si on exclut une déchirure évidente en « L » dans la zone centrale à gauche. La toile, surtout près des coins extérieurs, présente également quelques petites lacérations. L’observation préliminaire attentive des bords montre la présence d’un nouveau clouage, alors que les trous libres, dus à un clouage précédent, sont nombreux. Nous remarquons, notamment, pour les deux lames latérales qui forment le châssis en bois, qu’il y a une correspondance parfaite entre les trous actuellement présents sur la toile et les trous sur le châssis situé au-dessous. Nous joignons les deux photographies des deux bords latéraux, où nous avons marqué par une flèche rouge les trous sur la toile qui correspondent aux trous du châssis situé au-dessous (photographies N2, N3 et N4).



Photo 2			Photo 3 - 4

Après avoir donc vérifié qu’au moins deux lames latérales du châssis sont sûrement originales et nées avec cette peinture, nous avons procédé à leur datation scientifique. L’analyse Spectroscopique de datation du bois a donné les résultats suivants:

Essence du bois = conifère
Age du bois = 115 +/- 10 ans (spectres ci-joints)

L’analyse de la surface peinte
L’analyse de la surface peinte, grâce également à l’utilisation du stéréomicroscope, met en évidence les caractéristiques suivantes. La peinture présente en de nombreuse zones une craquelure profonde et ramifiée (Photographe macro N5). Elle s'est développée de manière cohérente: elle est différenciée en fonction des différentes couleurs; elle est, surtout, plus marquée dans les zones claires. Celles-ci, contenant moins de liant, sont également moins élastiques et sont les premières à présenter des craquelures (Photographies macro N6).

Photo 5 - craquelure plus profonde dans les zones claires			Photo 6 - craquelure différenciée en fonction des différentes couleurs
Nous remarquons, près des bords extérieurs latéraux, des fentes parallèles, correspondant exactement au coin intérieur du châssis situé au-dessous; cette caractéristique est typique d'une cohabitation prolongée entre la toile et le châssis. Le fait que la position de ces fentes corresponde à la position du coin intérieur du châssis actuel est une confirmation de plus que les lames latérales sont sûrement celles d’origine. La couche picturale s’est relativement durcie en raison du séchage du liant pictural; la couleur, soumise à un instrument spécial (duromètre), commence à se craqueler plutôt qu’à se déformer. Toutes les caractéristiques susmentionnées sont typiques d’une craquelure authentique qui s’est formée de manière naturelle; celles-ci commencent à se manifester environ 80-100 ans après l’exécution du tableau.

Etude de la signature
L’observation microscopique de la signature (Photographies macro N7 et N8) met en évidence son homogénéité par rapport au reste de la peinture: en effet, il est possible de remarquer que la couleur s’est usée de manière cohérente, surtout dans les zones les plus saillantes, et qu’elle n’a pas pénétré dans les fentes de la craquelure, comme cela serait arrivé si la signature avait été apposée sur une couche picturale déjà ancienne.

Photo 7			Photo 8

Photo 9 - effectuée en éclairant avec la lumière de Wood

L’observation à la lumière de Wood met également en évidence une conformité de comportement de la signature avec d’autres zones du tableau.
Ces observations sont donc en faveur de la simultanéité signature - exécution du tableau.

Analyse à la Lumière de Wood
		Photo 10 - deux photos réunies, grâce à des filtres spécifiques puis à une élaboration digitale. L’observation d’ensemble de la peinture à la lumière de Wood met en évidence certaines zones restaurées, notamment en haut à droite sur le ciel: ces zones apparaissent en effet comme des taches foncées.

Analyse par Réflectographie IR
L’analyse par réflectographie infrarouge permet d’étudier la peinture en profondeur et d’obtenir des informations sur d'éventuels dessins en-dessous de la surface de la peinture. Dans notre cas spécifique, cette analyse n’a pas révélé de dessin préparatoire du sujet sous-jacent, mais elle a relevé des lignes parallèles aux bords extérieurs, définissant un rectangle périmétral.
Photo 11 - montre l’angle en bas près de la signature, mettant bien en évidence cette caractéristique (flèches rouges).

Analyse spectroscopique FT-IR

Nous avons ensuite procédé par analyse spectroscopique FT-IR, effectuée en certains points de couleur, afin de vérifier la composition des pigments utilisés. Nous avons analysé notamment un blanc en surface, la couche blanche de préparation et la couleur bleu ciel de l’eau du fleuve.

La couleur blanche en surface s'avère être composée de blanc de plomb avec du sulfate de baryum et ajout de blanc de zinc; le blanc de la préparation est au contraire composé de céruse et de carbonate de calcium, tandis que du bleu de Prusse a été utilisé pour la couleur bleue (Spectres joints).

L’absence du blanc de titane, utilisé uniquement à partir de 1920, a elle aussi été vérifiée.


Il ressort de cette même analyse une basse contribution, due au liant pictural (pic à 1735 cm^-1), synonyme d’un séchage avancé.

Conclusions:

Les observations rapportées ci-dessus et les résultats des analyses scientifiques forment un ensemble de caractéristiques positives d’un vieillissement naturel de la peinture:

- un châssis original de 115 ans
- un séchage avancé du liant et, par conséquent, un durcissement de la couche picturale
- une craquelure formée et développée plutôt de manière cohérente et naturelle
- une signature homogène ne présentant pas d'anomalies
- la présence de lignes parallèles au-dessous de la surface de la peinture, en général effectuées par le peintre
- l'emploi de pigments cohérents
- un ensemble de nombreuses petites retouches

Les observations rapportées ci-dessus et les résultats des analyses scientifiques forment un ensemble de caractéristiques positives d’un vieillissement naturel de la peinture, permettant d’affirmer sa compatibilité avec le résultat de la datation spectroscopique du bois du châssis.
L’absence de signes de contrefaçon sur la peinture et sur la signature même, ainsi que la correspondance avec une période qui coïncide avec les dernières années de vie de ce peintre, est positive.

FIN DU CERTIFICAT
pour revenir au laboratoire: click

Les pages suivantes proposent
trois types d'examens
permettant aux propriétaires de tableaux
de contrôler leur authenticité sur une base
objective (à l'exclusion du nom l'artiste !) :

A) - Examens que le propriétaire peut exécuter chez lui, en suivant les instructions proposées sur ce site ou dans le Manuel du Musée.

B) - Examens scientifiques exécutés par le laboratoire à partir des échantillons prélevés par le propriétaire et expédiés au Musée par la poste.

C) - Examens que l'on ne peut faire qu'au laboratoire où sera déposé l'objet (Voir les pages précédentes)

Les exemples présentés ci-dessous ont été choisis par le laboratoire du Museo d'Arte e Scienza dans le but de conseiller les propriétaires de tableaux ou de leur donner des informations sur les nombreuses possibilités existant à l'heure actuelle et permettant de mieux évaluer les objets.

Aucune description des caractéristiques stylistiques n'est prévue, dans la mesure où il existe déjà une énorme quantité de livres d'art qui traitent de façon approfondie, dans toutes les langues, des aspects formels. Toutefois, ces textes ont été lus avec une grande attention, même par les faussaires qui, voulant se spécialiser, par exemple, dans la peinture gothique, peuvent non seulement se documenter sur les techniques et les styles de l'époque, mais aussi acquérir des informations plus fines sur un artiste ou un artisan ayant vécu lors de cette période, sur les matériaux que l'on utilisait alors et sur tout le contexte culturel.

Au contraire, ce site et les activités du laboratoire du Musée se concentrent sur l'analyse des matériaux, des marques de leur vieillissement et de tout ce qui sert à évaluer l'âge d'un objet.

A) EXAMENS FAISABLES CHEZ SOI

Essais visuels avec emploi d'une loupe (1:10).
Parmi les innombrables possibilités disponibles, nous avons choisi les trois exemples les plus significatifs.

1 - La craquelure

L'une des caractéristiques les plus sûres pour distinguer un objet récent d'une pièce ancienne est donnée par la craquelure qui se crée avec le temps dans la couche picturale. Ce dommage est dû presque exclusivement à la déformation du support en bois ou en toile.

La toile des tableaux se plie facilement le long des bords intérieurs du châssis en bois, ce qui provoque l'apparition des premières craquelures parallèles au châssis (a). Les fissures qui se forment également au-dessus de la zone du châssis (b) ont probablement été créées artificiellement.

Les fissures des peintures à l'huile sur toile commencent à apparaître dans un laps de temps allant de 60 à 120 ans.
Elles se forment d'abord ai niveau de la couleur blanche. Cette caractéristique offre l'une des rares possibilités d'évaluer l'authenticité des œuvres créées par les grands peintres, actifs vers 1900, comme Cézanne, Gauguin, Van Gogh et bien d'autres.

peintures sur bois

Etant donné que la structure du bois est constituée de longues fibres parallèles, lorsque le support se déforme pour des raisons liées à l'humidité ou à la chaleur, les premières fissures suivent l'évolution des fibres.

2 - Les pigments

La plupart des pigments utilisés jusqu'au XIXème siècle provenaient de minéraux, ainsi que d'oxydes d'origine naturelle, de terres différemment colorées et de rares substances d'origine végétale.

La grosseur des grains des pigments est très significative

pour distinguer le "récent" de l'"ancien". Les grains visibles constituent une preuve que les couleurs ont été broyées à la main.

Etant donné que le pouvoir couvrant de la couleur augmente proportionnellement à la réduction de la grosseur des grains, les pigments industriels sont broyés de la manière la plus fine possible. Le fait qu'une peinture présente des grains pratiquement invisibles peut indiquer que cette dernière est récente.

De nombreux pigments jaunes sont instables et sensibles à la lumière. Ainsi, si une peinture ancienne présente un jaune brillant, il convient de l'observer avec attention. Les pigments jaunes, mélangés aux bleus, servent souvent à créer du vert. C'est la raison pour laquelle il est rare que les tonalités de vert soient vives. En revanche, elles virent en une teinte indéfinie comprise entre le vert et le marron.

3 - Patines et vernis de protection

La couche de peinture la plus externe des tableaux anciens subit, au fil des siècles, de fortes altérations de nature chimique et physique. C'est la raison pour laquelle on applique, sur les peintures anciennes, un vernis de protection transparent. Si ce vernis était absent, la surface prendrait un aspect grisâtre. S'il existe, ce voile gris constitue une preuve non falsifiable.Il devient visible en éliminant le vernis protecteur à l'aide d'un morceau de coton imbibé d'alcool (pour effectuer un essai, agir uniquement sur une petite zone proche du bord).


En revanche, si l'on exécute le même essai sur une copie récente, on fait apparaître des couleurs fraîches et industrielles. Effectuée de préférence par un restaurateur, l'essai à l'alcool ne provoque aucun dommage.	La méthode la plus commune pour vieillir une surface consiste à y vaporiser un liquide obscur. L’uniformité des taches obtenues diffère de la complexité des petites masses noires qui s'y sont déposées au fil du temps.

B) CONTROLES scientifiques EFFECTUES SUR DES ECHANTILLONS DE matEriau PRELEVES PAR LE propriEtaire ET analYSES PAR un laboratoire.

Le but des analyses effectuées sur des échantillons prélevés sur des peintures est d'élaborer les facteurs suivants :

.	Le contrôle du type de matériau et la distinction entre le naturel et le synthétique.
.	La comparaison entre l’âge du matériau présent dans la peinture et la date d'introduction et d'utilisation de ce dernier dans la peinture.
.	La datation absolue du bois utilisé en tant que support ou que châssis.

Appliquée par des experts, la technologie moderne permet de faire une distinction certaine entre un tableau ancien et une copie relativement récente, mais elle ne permet pas de faire la distinction entre un tableau original ancien et une copie de la même époque.
Pour connaître le nom de l'artiste, il est nécessaire d'avoir une documentation historique de l'objet évaluée par un expert sérieux.

Instructions pour le prélèvement du matériau

Peintures sur panneaux en bois : prélever quelques milligrammes de bois à l'arrière du panneau, tant à la surface qu'en profondeur, en suivant les instructions données sur le site www.spectroscopyforart.com. Le prélèvement effectué sur la surface permet d'exclure l'emploi de bois déjà vieux. Le résultat de l’analyse donne avec certitude l'âge du bois.
Peintures montées sur un châssis en bois : éxécuter les essais mentionnés ci-dessus après s'être assuré que le châssis est d'origine.

Pigments, liants en général et toile : enlever un morceau de la toile portant des restes de couleur et présentant une surface d'environ 1 cm² (voir le dessin).

III

Pigments spécifiques (blancs, bleus, jaunes et verts) :
A l'aide d'une lame mince, enlever environ un mm² de la couche de couleur d'une zone peu importante.

Les résultats des essais II et III donnent le verdict suivant : “compatible” ou “non compatible” avec l'âge présumé.

C) Examens spEcifiques EFFECTUES par le laboratoire du MusEO d'artE e scienZA

Grâce aux appareils modernes du laboratoire, une peinture peut être soumise à différentes analyses, par réflectrographie à infrarouge, lumière de Wood, microscope stéréoscopique, spectrographie IR et d'autres techniques instrumentales.

		Analyse microscopique Cette analyse permet d'étudier les marques du vieillissement de la couche de peinture, les propriétés des craquelures (naturelles ou artificielles - profondes ou superficielles), les pigments (cristallinité, pureté et dimensions), les restaurations et autres.
Etude des craquelures	Analyse des pigments

		Lumière de Wood et lumières monochromatiques Cette analyse permet d'évaluer l'importance des restaurations, des retouches et des nouvelles exécutions. Elle permet également de reconnaître plusieurs substances fluorescentes.
Mise en évidence des restaurations	Identification du stucage

		Réflectographie à l'infrarouge. Elle permet d'étudier en profondeur la peinture, de découvrir les dessins ou les quadrillages sous-jacents, les changements d'idées du peintre, la profondeur des craquelures et de détecter les restaurations ou l'emploi de matériaux différents.
Profondeur des craquelures	Quadrillage sous-jacent

			Analyses Spectroscopiques IR Elles permettent d'analyser différents matériaux pour en vérifier la compatibilité avec la période historique présumée : pigments, liants, colles et vernis. Ces analyses se font avec des échantillons de matériaux extrêmement réduits.
Echantillon à analyser englobé dans une pastille de KBr		L'échantillon est introduit dans le spectrophotomètre

			Datation Spectroscopique IR du bois Pour la datation du châssis, du support ou du cadre d'un tableau. Informations complémentaires sur www.spectroscopyforart.com
Unité d'analyse spectroscopique		Spectre de datation

			Evaluation des propriétés physiques de la matière Mesure du dessèchement du liant et de l'élasticité de la couche de peinture avec le "duroflexomètre"
Analyse par duroflexomètre		Mesure de l'élasticité superficielle

Il est également possible d'effectuer des élaborations numériques des images obtenues avec les différentes techniques, des observations à la lumière réfléchie et rasante, des analyses microchimiques.
Rédaction de certificats clairs et complets sur les résultats des analyses.

Graphique et Affiches

Il est difficile d'affirmer que des feuilles de papier, coloriées avec des systèmes mécanisés pour la production de masse, sont des œuvres d’art. En outre, même pour des pièces signées et vendues à un prix relativement élevé, le risque de non-authenticité est très fort.

A titre d'exemple, prenons l'artiste graphique le plus vendu et le plus apprécié: Salvador Dalí.
On estime que des centaines de milliers d'affiches de Dalí (c'est-à-dire la quasi-totalité desdites affiches) présentes sur le marché actuel sont fausses. Le principal faussaire fut d'ailleurs Dalí en personne. Les faits sont bien connus.
Dali n'eut aucune signature typique dans ce domaine. Seules les fausses signatures se répètent de façon homogène.

Le contrôle de l'authenticité d'une affiche n'aboutit à aucun résultat.

Dalì

Icônes

Une icône est peinte dans les couvents, par des religieuses et des moines désirant faire preuve de leur foi et de leur dévotion. Le peintre d'une icône tente de faire entrer un esprit transcendant dans sa peinture, en priant longuement et en jeûnant pendant qu'il crée l'image. Pour atteindre cet objectif, les visages sont peints en plusieurs couches de couleurs, chaque nouvelle couche devant être bien sèche avant l'application d'une nouvelle. De cette manière, le peintre est contraint de s'adonner à de longues pauses de recueillement.

La principale caractéristique permettant de distinguer une icône authentique d'une fausse est donnée par la stratification de la couleur dans les visages, qui semblent pratiquement être en relief lorsqu'ils sont éclairés avec une lumière rasante (voir le Manuale del Collezionista d’Arte, p. 65-76).

Pour tout autre approfondissement sur les icônes, voir ce qui a été écrit sur les peintures sur bois.

Les fondateurs et l'équipe du Museo d’Arte e Scienza

	Gottfried Matthaes Fondateur et Président	Giovanna Cozzi Matthaes Co-fondateur


Dott. Chim. Peter Matthaes licencié en Chimie Directeur du Laboratoire et C.T.O	Patrizia Matthaes Administration	Silvia Mayer Langues et Communication	Dr. Martin Matthaes


Chiara Civardi Première assistante de laboratoire	Roberta Delmoro Histoire de l'art (Freelance)	Marta Cugnasca Informatique	Sonia Checchini Conservation

Succursale du laboratoire scientifique milanais pour la reconnaissance
de l’authenticité d’objets d’art anciens de valeur

D'autres services peuvent être demandés, comme toujours, directement au laboratoire du Musée de Milan, à l'adresse suivante:

Museo d’Arte e Scienza
Via Q. Sella 4 – 20121 Milano
Tel. 0039 02 72022488
Fax 0039 02 72023156
e-mail: info@museoartescienza.com

Pour plus d’informations :

www.Museoartescienza.com www.AntiqueFurnitureAuthenticity.com
www.spectroscopyforart.com www.ArteAfricanaAutenticita.com et autres sites

AUTRES sitES dU MusEO d'ArtE e ScienZA:

www.MuseoArteScienza.com - Le site du musée. 6 salles dédiées à la reconnaissance de l’Authenticité dans l’art, 5 salles dédiées à Léonard de Vinci (les activités de Léonard de Vinci à Milan et son Traité illustré de la Peinture) – 5 salles dédiées à l’Art Africain et à l'Art Bouddhiste, 2 Laboratoires scientifiques pour l’établissement de l’authenticité.

www.LeonardoDaVinciMilano.com - "Léonard Citoyen de Milan" et "Apprécier l'Art à travers les yeux de Léonard de Vinci" d'après son Traité de la Peinture.

www.AuthenticAfricanBronzesandCeramics.com - traite de l’authenticité des objets d’art africain en bronze, en pierre et en céramique. Le laboratoire scientifique du Museo d’Arte e Scienza a développé des méthodes valables pour distinguer les objets africains.

www.ArtAndScienceHandbook.com - Le guide scientifique le plus complet pour la reconnaissance de l'authenticité d'objets d'art européens et autres, basée sur des facteurs objectifs. 540 pages et plus de 2 000 illustrations en couleurs en 3 tomes et 3 langues.

www.SpectroscopyForArt.com - Méthode scientifique pour la datation du bois et l'identification du type de bois des objets d'art. Reconnaissance de l'authenticité par l'analyse des couleurs, des liants, des pigments et d'autres substances organiques.

www.AntiqueFurnitureAuthenticity.com - Liste de toutes les possibilités basées sur des facteurs objectifs qui permettent de reconnaître l'Authenticité des Meubles.

www.Excavatedartauthenticity.com - "Une liste de toutes les possibilités qui permettent de reconnaître l’authenticité d’objets archéologiques en céramique, en verre et en bronze provenant du sud de l’Italie, du bassin méditerranéen, de la Chine et de l’Amérique du sud, en se basant sur des facteurs objectifs".

www.AfricanartAuthenticity.com - "Vie et Art en Afrique Noire", la section didactique du Musée consacrée à l'Art Africain (5 salles présentant plus de 350 objets).

www.Matthaes.org - L’histoire de la Fondation G. Matthaes: de l’ouverture de l’école de peinture à Dresde en 1906 jusqu’au Musée d’Art et Science de Milan.

www.CopiesAndFakesInArt.com - Copies et faux dans les objets anciens.

www.IvoryAuthenticityAnd Age.com - Ivoire, corne et os peuvent être identifiés clairement et datés par spectroscopie.

www.LeonardoTeacherofPaintinginMilan.com - Edition réduite et illustrée du « Traité de la Peinture ».

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Laboratoire Scientifiques du Museo d’Arte e Scienza

Laboratoire Scientifiques du Museo d’Arte e Scienza

L’analyse de la surface peinte

Le but des analyses effectuées sur des échantillons prélevés sur des peintures est d'élaborer les facteurs suivants :

Les fondateurs et l'équipe du Museo d’Arte e Scienza

Laboratoire Scientifiques du
Museo d’Arte e Scienza

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