www.DipintiAutenticita.com
(aggiornamento:
21/01/2010)
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Comprobar la autenticidad en pinturas
modernas
Una sección del Museo d'Arte e Scienza |
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Informaciones sobre la autenticidad de las pinturas
antiguas
se encuentran a disposición en nuestra página web:
www.paintingsauthenticity.com
El anhelo de los pintores, durante los últimos 150 años, ha sido
el de cambiar radicalmente la pintura,
lo cual conlleva a una tendencia del querer experimentar con
algo que va más allá del estilo, a través de técnicas y
materiales nuevos; limitando así las posibilidades de
acertamientos científicos. Dicta tendecia hoy el intento de
substituir las veríficas técnicas con la sola consideración de
la firma del autor.
La autentidad de la firma es, en el campo de la pintura moderna,
un privilegio de expertos o grupos de expertos.
A la ciencia le queda una posibilidad: la eliminación de las
numerosas copias y falsificaciones a través de la datación de
los materiales, estableciendo en este modo la imcopatibilidad de
la edad de la pintura con el periodo productivo de un pintor.
A través de nuevos métodos se están alcanzando nuevos
progresos en lo que concierne al periodo calculable, que hoy
cubre hasta los años '20 del siglo pasado. |
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La obra de arte es materia
antes de llegar a ser mensaje
Una vez terminada la obra adquiere una individualidad propia,
síntesis del ingenio, de la sensibilidad y de la habilidad de su
creador.
(M. Hours ex Inspector General
de los Museos en Francia) |
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"Giuditta
I "
1901 - Gustav Klimt |
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Copia de autor |
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Ejemplo de un certificado de un cuadro de fin
Ochocientos efectuado por el laboratorio del Museo |
Laboratorio Scientifico del
Museo d’Arte e Scienza
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Análisis científicas efectuadas
( lienzo cm 49 x 60)
firmado “Sisley”
- Periodo estimado: fin Ochocientos - |
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Abstract
La comprobación de autenticidad
de la pintura ha sido efectuada
a través de investigaciones científicas
acerca de la materia, la técnica y las marcas de
envejecimiento presentes.
En particular:
1) Con la comprobación espectroscópica de
autenticidad de la madera del cuadro,
después haber verificado su originalidad.
2) con el estereo-microscopio para
analizar las características del estrato
pictórico, como por ejemplo: el resecamiento del
pegamento, la craquelure, las huellas dejadas en
el lienzo, etc etc.
3) con la Luz de Wood y el microscopio
para evaluar las correcciones y los restauros
efectuados.
4) con el método IR para analizar los
estratos más profundos de la pintura.
5) Con el miscroscopio, con luz de Wood y con el
IR para verificar la homogeneidad del material y
del envejecimiento de la firma.
6) Con la espectroscopía FT-IR para analizar los
pigmentos utilizados y para analizar el
resecamiento del pegamento.
En este modo se ha podio verificar la
compatibilidad de la materia, de las marcas de
envejecimiento y de la técnica con los del
pintor en cuestión y con los del periodo en el
cual este se desempeño.
Ver los risultados completos:
click
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El laboratorio científico del Museo
Cada comprobación de autenticidad debe inciar con
exámenes y análisis para poder comprobar si la edad,
los materiales y las técnicas usadas corresponden a
los presuntos datos de producción. ¡Las
características objetivas para la comprobacion de
auteticidad en una obra se reconocen solo en un
laboratorio científico!
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El Laboratorio del Museo tiene la meta de perfeccionar
los métodos científicos ya existentes y de elaborar
nuevos para la comprobación de autenticidad.
Los instrumentos y el “know-how” (“saber como”) del
laboratorio están a disposición de coleccionistas,
expertos de arte, restauradores y museos.
El personal del laboratorio, que habla los principales
idiomas europeos, está a disposición para aclararciones
y explicaciones
Para informaciones: tel.
0039-02-72022488
E-mail:
info@museoartescienza.com |
Los análisis conducidos en el laboratorio:
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Datación y caracterización
expectroscópica de la
madera |
Comprobaciones microscópicas con
pinturas |
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Análisis de los estratos profundos con IR |
Análisis del estrato pictórico con el durofleximetro |
Análisis con la Luz de Wood, UV, IR
y con la Luz Radiante |
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ULTERIORES ANÁLISIS DESARROLLADOS EN EL
LABORATORIO:
Análisis químico-expetroscópico de
pigmentos,
pegamentos, incrustaciones, pátinas, productos
de corrosión
Pruebas científicas, prácticas e
instrumentos para el reconocimiento de:
marfíl, ámbar,
vidrio arqueológico, metales, piedras, tapíces,
alfombras, estampas, libros, relojes, porcelanas |
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La calificación
del Laboratorio científico del Museo y de
sus métodos
para la comprobación de la autenticidad |
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La evaluación y el empleo de métodos
científicos están influenciados por leyes y
usanzas locales.
Elemento clave de la evaluación final:
Situación en Italia (donde se
encuentra el Museo)
La institución más prestigiosa y autoritaria
para la lucha contra las falsificaciones
e imitaciones es la Guardia di
Finanza (Policía Aduanera). En su
catálogo más reciente, publicado en junio
del 2007, trata el tema de la tutela y la
autenticidad en el Arte; en este se le
dedican 6 páginas ilustradas al Laboratorio
del Museo d'Arte e Scienza,
presentándolo exclusivamente y
recomendándolo por sus óptimos métodos
aplicados para la datación de pinturas,
muebles, objetos en marfil y otros.
Procedimientos Judiciales: El valor
estimado por el método de datación
expretoscópica es determinante para los
juicios civiles y penales encargados del
acertamiento de la efectiva edad de
objetos artísticos.
El mercado del Arte: el porcentaje de
falsificaciones presentes en el mercado es
muy alto. El rechazo de validos
métodos científicos es entonces, para el
comercio, una necesidad económica. En caso
de un examen de comprobación con éxito
negativo, el vendedor afirma, como en pasado,
que el objeto de arte no es falso,
mas lo es el resultado científico
obtenido trámite un método a él desconocido!!
El amante del arte y el inversionista.
Los comerciantes de arte ofrecerán copias y
falsificaciones como si fuesen originales
hasta que el comprador no exija, al momento
de la compra de un objeto de arte,
una garantía de autenticidad
creíble como condición para llevar a
cabo el negocio.
En esta época de ciencia y tecnología no es
plausible conformarse de las opiniones
personales de los expertos. El mercado del
arte será fiable solo después de que el
apasionado de arte se vuelva un entendedor y
exija, como es previsto por la ley, un
válido certificado de autenticidad.
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El valor del 'expertise'
en el campo del arte de la era científica |
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€ 4.500
Auténtico |
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€
5.000.000
Asta 18 Junio 2006 |
La
opinión de un gran experto o de una casa de astas
famosa, a veces, tiene el poder mágico de elevar el
valor comercial de un objeto hasta de mil veces.
En este modo un mueble bello, una pintura o una
máscara africana pueden costar 1.000 o 1.000.000
euros. Estas desconcertantes validaciones están
aumentando en el mercado internacional. Seria una
cosa plausible si el 'expertise' se basara en datos
comprensibles y verificables. Lamentablemente no es
siempre así.
En
pasado los expertos de pintura se limitaban a
observar la superficie de los cuadros a la luz del
sol. Este modo de examinar tan superficial era
de todos modos suficiente en lo que se refería al
aspecto artístico.
Hoy
el modo de juzgar es casi igual, concentrándose en
cambio casi exclusivamente en la firma del autor,
descuidando las características expresivas y la
calidad de la pintura.
Todo
hace pensar que la actual evaluación aventajé el
mercado, ya que hoy en día es común el hecho de
no poder atribuir nada a un autor.
Los
compradores pueden en cambio, sufrir una perdida
casi total de sus inversiones, sino se evalua en
un modo preciso y justo.
Esta
previsible perdida de dinero puede ser reducida
desde ahora gracias a la comprobación de la edad
y al análisis científico de los diferentes
materiales que componen una pintura y su soporte.
Una carente compatibilidad de las medidas con los
datos relativos al pintor permiten individuar al
menos la gran masa de copias recientes y de
excluirlas rápidamente, sin necesidad de la opinión
de un experto en arte.
La aplicabilidad de los métodos científicos de
comprobación para las pinturas antiguas se extiende
actualmente hasta las obras realizadas ca. en el
1920.
Para más informaciones al respecto, consulte nuestra
página web
www.SpectroscopyforArt.com
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Los análisis efectuados a la pintura han sido
microscópicos, reflectográficos (IR), con luz de
Wood y espectroscópicos FT-IR con la meta de
verificar la compatibilidad de la materia con el
periodo histórico presunto. |
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Lienzo cm 49 x 60
firmado “Sisley” |
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Estado de conservación:
La pintura se presenta complexivamente en un
buen estado de conservación, excluyendo un
desgarro evidente a forma de “L” en la zona
central hacia la izquierda. El lienzo presenta
también rasgones en proximidad de las aristas.La
examinación preliminar de los bordes
muestra la presencia de un clavado nuevo,
mientras los agujeros libres son numerosos a
razon de un clavado viejo. Adjuntando las dos
fotos de los dos bordes laterales, donde se ha
marcado con una flecha roja los agujeros en el
lienzo, se ve que estos encajan con los agujeros
del tejido inferior (foto N2, N3 e N4).
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Acertado una vez, que los dos marcos
laterales del lienzo son con seguridad
originales y pertenecen en totalidad a esta
pintura, se procede con el acertamiento
científico de la autenticidad. El
análisis espectroscópico para estimar
la edad de la madera ha establecido los
siguientes resultados:
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Tipo de madera = conífera |
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Edad del leño = 115 +/- 15 años
(ver espectroscopía adjunta) |
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Anális de la superficie pictórica |
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El estudio de la superficie pictórica
evidencia las siguientes características: En
numerosas areas del cuadro encontramos una
craquelure profunda y ramificada. Además nos
resulta que esta se ha desarrollado coerentemente:
la diferencian los diferentes colores y en
particular se ve mayormente marcada en las areas
claras, las cuales contienen menos pegameno y son
así las menos elásticas y las primeras a rasgarse
(Foto macro N5 e N6).
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Foto 5 - craquelure más profunda en las areas claras |
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Foto 6 – craquelure resaltada por los colores
diferentes |
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Cerca a los bordes laterales externos sobresalen
hendiduras paralelas, que encajan exactamente con la
arista interna del tejido inferior; característica
que se forma solo después de una prolongada
coexistencia de este último con el lienzo. El hecho
que la posición de las hendiduras corresponda con la
posición de la arista interna es una conferma
ulterior de que los listeles laterales son
originales.
El estrato pictórico aparece lo suficientemente
endurecido por el resecamiento del pegamento
pictórico y por el color. Una vez forzado con la
ayuda de un instrumento especial (durometro),
comienza a rasgarse, en vez de deformarse.
Todas las características antes nombradas son muy
típicas de una craquelure auténtica, que se ha
formado en modo naural que se manifiestan después de
80-100 años.
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Estudio de la firma
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La observación microscópica de la firma
(foto macro N 7 e N8) evidencia su homogeneidad
con el resto de la pintura. Se ve que el color
ha envejecido igualmente en diferentes zonas,
sobretodo en las areas más sobresalientes y que
este no es penetrado en la hendiduras de la
craquelure, lo que habría sucedido si la firma
hubiese sido falsificada.
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Foto 7 |
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Foto 8
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Foto 9
- efectuada iluminando la tela con la Luz
de Wood.
Observando la firma a través de la luz de
Wood,se ve como existe una uniformidad en la
pintura: signo de autenticidad. |
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Análisis globa con la Luz de Wood
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Foto 10
– unión de dos fotografías obtenidas con la
ayuda de filtros específicos y de una
succesiva elaboración digital.
La observación total del cuadro, utilizando
la luz de Wood, resalta algunas areas
restauradas; particularmente la parte en
alto a la derecha, zona cielo: estas áreas
aparecen a través de la luz de Wood como
manchas oscuras. |
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Analisis Reflectográfica
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El análisis con la reflectografía
infraroja permite estudiar el cuadro
en profundidad y obtener así
información sobre eventuales dibujos
debajo del estrato pictórico externo.
En este caso este tipo de análisis
no ha individuado un dibujo en un
estrato inferior a la pintura, pero
en cambio ha evidenciado unas lineas
paralelas a los bordes externos, que
delinean un rectángulo perimetral.
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Foto 11
– representa la esquina baja cerca de la
firma.
Evidencia muy bien la característica (
flechas rojas) que se revela típica en
los cuadros del pintor en cuestión. |
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Analisis Pigmentográfico
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El siguiente paso es el analisis
espectroscópico FT-IR efectuado
sobre algunos pigmentos con
el fin de verificar su composición.
Particularmente se ha analizado un
pigmento blanco en la superficie, el
estracto blanco de preparación y el
color celeste del agua del río.
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El color blanco en superficie
resulta estar compuesto por: blanco
de plomo con sulfato de bario y
blanco de zinc; por lo contrario el
blanco de la preparación está
constituido por albayalde y
carbonato de calcio, mientras que
para el color azul se ha usado el
azul de Prusia.
(ver espectros adjuntos)
En más se ha verificado la falta
del blanco de titanio utilizado
solo a partir del 1920. |
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Del mismo analisis emerge como
resultado una aportación baja debida
al pegamento pictórico (cima 1735 cm
-1) sinónimo de un
resecamiento avanzado.
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Conclusiones:
Las
observaciones anteriormente
elencadas y los resultados
de los análisis científicos
constituyen un grupo de
caracterísicas positivas
respectivas a un
envejecimiento natural del
cuadro:
- la tela original
tiene 115 años de edad
- se puede apreciar un
resecamiento avanzado del
pegamento y un consecuente
endurecimiento del estracto
pictórico.
- la craquelure que se ha
formado en modo natural
- la firma que es homogénea
y no presenta anomalías.
- la presencia de un
recuadro inferior,
típicamente usado por ese
pintor.
- el uso de pigmentos
coherentes.
- un conjunto numeroso de
pequeños retoques.
Estas características
confirman la compatibilidad
con el resultado
de la estimación de edad
espectroscópica de la madera
del lienzo.
Es positiva también la falta
de señales de falsificación
en el cuadro y sobre la
firma.
Además la edad estimada
coincide con los últimos
años de vida del pintor en
cuestión.
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FIN DEL CERTIFICADO
Para regresar al Laboratorio: haga click
En las siguientes páginas se les
propone a los propietarios de un cuadro tres tipos de exámenes de comprobación
de autenticidad con base objetiva (¡excluso el nombre del artista!):
A) – Exámenes, que el propietario
puede ejecutar en casa propia siguiendo las instrucciones propuestas
trámite red o por el Manual del Museo.
B) – Exámenes científicos
efectuados en el laboratorio a través de muestras prelevadas por el propietario
y enviadas por vía postal al Museo.
C) – Exámenes que se pueden hacer
exclusivamente en el laboratorio trasportando el entero objeto al Museo (véase
las primeras páginas).
Los
siguientes ejemplos han sido seleccionados por el laboratorio del Museo d'Arte e
Scienza para asesorar e informar a las personas en tenencia de cuadros sobre las
múltiples posibilidades existentes para evaluar en manera óptima sus objetos.
No se describen las características estilísticas, sobre las cuales
existen ya muchos libros de arte en todos los idiomas, que tratan en un modo muy
específico los aspectos más formales.
Dichos textos están también a disposición de falsificadores, los cuales hacen
uso de ellos para especializarse, documentarse sobre técnicas y estilos de
épocas como la de la pintura gótica; investigando a fondo sobre ciertos artistas
y artesanos y los materiales por ellos usados sin olvidar de examinar también el
contexto cultural que los circundaba .
Los textos y las fotos de esta página web han sido
extraídas del libro
”Manual del Collezionista d’Arte”
(‘Manual para el coleccionista de Arte’)
3 volúmenes disponibles en 3 idiomas, editados por el Museo d’Arte e Scienza
www.ArtAndScienceHandbook.com
A) EXÁMENES EJECUTABLES EN
CASA
Pruebas visivas usando
una lupa (1:10).
Entre las múltiples posibilidades a disposición, se han elegido los 3 ejemplos
más significativos.
1 - La craquelure
Una
de las características más seguras, para poder distinguir entre lo nuevo y lo
viejo, es la cáscara que se crea con el tiempo en el estrato pictórico, llamada
también craquelure. Esta imperfección se crea solo a través de la
deformación del suporte, sea de madera o de tela.
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La tela del cuadro se dobla fácilmente a lo largo de los bordes
internos de madera, provocando las primeras craquelures
paralelas a los bordes del cuadro. (a)
Las craquelures que se forman en la zona del lienzo(b)
han sido probablemente creadas artificialmente. |
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En las pinturas a óleo las craqulures inician a formarse en un arco
de tiempo que va desde los 60 hasta los 120 años. Estas se
presentan primeramente en las partes donde reina el color blanco.
Esta característica brinda una de las pocas oportunidades para
evaluar la autenticidad de obras creadas por grandes pintores
alrededor del 1900, como por ejemplo Cézanne,
Gauguin, Van Gogh entre otros. |
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Pinturas en madera
La estructura de la madera está compuesta por largas fibras
paralelas, con una imperfección en el soporte, causada por la
humedad o el calor, las primeras craquelures imitan las formas que
delinean las fibras. |
2 – Los pigmentos
La mayoría de los pigmentos utilizados hasta el siglo XIX han sido extraídos
de minerales, como también de óxidos metálicos de origen natural, de
terrenos variopintos y de algunas pocas substancias de origen vegetal.
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La grandeza de los granillos de los pigmentos es muy
significativa para poder diferenciar entre “antiguo” y “reciente”.
Los granillos visibles dan la prueba que los colores han sido
machacados manualmente. |
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Dado el hecho que el poder cubriente del color aumenta con el
disminuir de la grandeza de los granillos, los pigmentos
industriales se machucan en el modo más fino posible. Los
granillos casi invisibles en un cuadro pueden, entonces, indicar una
producción reciente. |
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Muchos pigmentos amarillos son inestables y sensibles a la luz. Por
lo cual si en un cuadro antiguo se detecta un amarillo brillante, es
necesario observarlo con atención. Los pigmentos amarillos,
mezclados con los azules, sirven mayormente para crear el verde. Por
este motivo es raro que los tonos de verde aparezcan vivaces y
consecuentemente se encuentren en una indefinida tonalidad entre el
verde y el marrón. |
3 – Pátinas y lacas protectivas
 |
En los cuadros antiguos el estrato pictórico más superficial sufre,
con el pasar de los tiempos, fuertes alteraciones químico-físicas.
Por esta razón se aplica una laca protectiva y trasparente sobre las
pinturas antiguas.
Cuando un cuadro carece de esta, asume un aspecto algo grisáceo.
Esta especie de “velo gris” constituye una prueba no falsificable.
Esta se vuelve visible quitando la laca protectiva con un isopo
humectado con alcohol (para una prueba limitarse a una zona pequeña
cerca del borde). |
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Ejecutando la misma prueba con una copia reciente, emergen por lo
contrario colores frescos e industriales. La prueba con el alcohol,
en lo posible llevada acabo por un restaurador, no causa daños. |
El método más común para envejecer una superficie es el de
salpicarla con un líquido oscuro. La uniformidad de las manchas
obtenidas se diferencia de la complejidad de pequeñas masas negras
que se depositan con el tiempo. |
B) ACERTAMIENTOS CIENTÍFICOS
mediante muestras de materiales prelevadas por el propietario y analizadas
por un laboratorio.
El fin de los análisis
efectuados sobre las muestras extraídas de los cuadros es la elaboración de
los siguientes factores:
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° |
El acertamiento
del tipo de material y la distinción entre lo natural y lo
sintético. |
|
° |
La confrontación
de la edad del material presente en el cuadro con la data de
introducción y el utilizo del mismo en la pintura. |
|
° |
La comprobación
de la edad de la madera usada come soporte para el lienzo. |
La tecnología moderna, aplicada por los expertos, consiente la
diferenciación exacta de un cuadro antiguo y de su copia relativamente
reciente, pero no facilita el poder distinguir un cuadro original de una
copia coeva.
Instrucciones
para la extracción del material:
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I
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Pinturas sobre tabla:
extraer algunos mg de madera sea en la superficie como en la
profundidad de la parte trasera de la tabla, siguiendo las
instrucciones ilustradas en la página web
www.spectroscopyforart.com
. La extracción del material de la superficie permite el excluir el
uso de madera ya vieja. El resultado del análisis da con certeza la
edad de la madera.
Pinturas hechas en un tejido sobre madera: Proseguir con las
pruebas como antes explicado, después de haber comprobado que el
lienzo es original. |
II |
Pigmentos, pegamentos en general y lienzos:
Quitar un pedazo del lienzo, que contenga restos de color, con un
tamaño aproximado de 1 cm² (véase dibujo) |
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III |
Pigmentos específicos (blanco, azul, amarillo y verde):
Remover con una lama sutil aproximadamente un mm² del estrato
pictórico de una zona no muy valiosa, pero que contenta los antes
mencionados pigmentos. |
Los resultados de las exámenes II y III dictan el veredicto: “compatible” o
“no compatible” con la edad presumida.
C) EXÁMENES ESPECÍFICOS EFECTUADOS POR EL LABORATOrio DEL mUSEO D'ARTE E
SCIENZA
Con sus modernos equipos un cuadro puede ser sometido a análisis con la
reflectología infrarroja, con la luz de Wood, con el
microscopio estereoscópico, con la espectroscopia IR y con otras
técnicas instrumentales.
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Análisis microscópico
para estudiar los signos del envejecimiento del estrato
pictórico: las propiedades de la craquelure (natural o
artificial – profunda o superficial), los pigmentos (cristalinidad,
pureza, dimensión, restauración y otros |
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estudio
de la craquelure |
análisis de los pigmentos |
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Luz de Wood y luces monocromáticas
permiten evaluar la entidad de las restauraciones, retoques y
reconocer diferentes substancias fosforescentes |
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evidenciar restauraciones
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identificar retoques |
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Reflectografía Infrarroja
permite estudiar en profundidad la pintura evidenciando dibujos
básicos, cuadrados, como así también correcciones, craquelures
profundas, restauraciones o materiales diferentes. |
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Craquelure profunda |
cuadrados |
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Análisis
Espectroscópica IR
permite
analizar diferentes materiales para verificar la compatibilidad
con el periodo histórico estimado: pigmentos, pegamentos y lácas. |
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Muestra en forma de capsula KBr |
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La muestra se insiere en el espectrofotómetro |
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Comprobación de la edad a través de la Espectroscopia IR en la
madera
para la datación del lienzo, del soporte o de la cornisa de una
pintura. Más informaciones en
www.spectroscopyforart.com
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Unidad de análisis espectroscópica |
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Espectro usado para la comprobación de edad |
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Evaluación de las propiedades físicas de la materia
medidas con el duroflexímetro |
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análisis con el duroflexímetro |
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Medida de la superficie |
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Además se efectúan elaboraciones digitales de las imágenes obtenidas por las
diferentes técnicas, observaciones, análisis microquímicos. Redacción de
certificados claros y exhaustivos sobre los resultados de los análisis.
La Gráfica y la Estampa
Hojas de papel coloradas con
sistemas mecanizados y para la producción masiva difícilmente pueden ser
definidos obras de arte. Además, para las piezas firmadas y vendidas a un
precio relativamente alto, el riesgo es igual de alto.
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Como ejemplo
nombramos al más vendido y apreciado artista gráfico: Salvador Dalì.
Se estima que las estampas de Dalì ofrecidas hoy en día en el
mercado del arte, se entienden miles de estampas, sean falsificadas.
Y el principal falsificador fue el mismo Dalì, como lo comprueban
muchos hechos.
De Dalì no existe una firma típica en el campo de la gráfica. Solo
las falsificaciones se repiten en modo homogéneo.
La comprobación de la autenticidad de una estampa no conlleva a
resultados. |
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Dalì |
Íconos
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Un icono es pintado por monjas y frailes en los conventos, como
testimonio de fé y devoción.
El pintor de un icono trata de hacer que un espíritu trascendental
entre en la pintura, rezando y ayunando largamente mientras crea la
imagen. Para obtener este propósito los rostros se pintan de estrato
a estrato dejando secar cada mano de color antes de proseguir
pintando nuevamente. En este modo el pintor está obligado a largos
intervalos de concentración. La característica principal, que
permite la distinción a la vista entre iconos auténticos e iconos
falsos es la estratificación del color en los rostros, que si
iluminados poseen un efecto a alto relieve (vea Manual del
Coleccionista de Arte, pagg. 65-76). |
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Para todos los demás aprofundimientos sobre los iconos vale lo ya reiterado
para las pinturas en tabla
|
Amplias descripciones de los métodos para el reconocimiento de
la autenticidad están a su disposición en el
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|
Manual Ilustrado del Coleccionista de Arte
(3 volumenes, más de 2000 fotos a colores y detallados como
breves textos explicativos) |
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Autore: |
Gottfried Matthaes |
|
Nacido en Alemania en una familia de antigua tradición artística. Físico,
desde el 1960 se dedica a la busqueda de métodos practicos y científicos
para el acertamiento de la autenticidad. En el 1990 fundó en Milán el
Museo d'Arte e Scienza, único en el mundo, donde se exponen casi todos
los objeteos ilustrados y también el laboratorio anexo, el ''Istituto
Internazionale Ricerche Autenticità di Oggetti d'Arte'' (Instituto
Internacional Investigaciones para la Autenticidad en Objetos de Arte). |
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Contenido: |
|
VOLUMEN 1: |
Marfil, Pinturas, Íconos, Tapetes, Tapices, Muebles, Vidrio,
Cerámica, Métodos Científicos. |
|
VOLUMEN 2: |
Hojas, Libros, Estampas, Metales, Relojes, Bastones, Pipas,
Instrumentos Musicales, Piedras Preciosas, Ambar, Perlas, Pintura a
Esmalte, Muñecas, Juegos, Abanicos. |
|
VOLUMEN 3: |
Artes Asiáticas Menores, Objetos de Arqueología, Arte Budista, Arte
Africana, Arte Indonesiana
|
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|
Prezzo: |
Volumen 1 (278 pag.) 40,00 Euro
Volumen 2 (128 pag.) 30,00 Euro
Volumen 3 (128 pag.) 30,00 Euro
Tazas de envio no inclusas |
Codice intern.: |
Volume 1 -
1997, Codice ISBN 978-88-900454-0-0
Volume 2 - 1999, Codice ISBN 978-88-900454-9-3
Volume 3 - 2000, Codice ISBN 978-88-900454-1-7 |
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Come acquistarlo: |
-
en librerias
suministrando el Código ISBN
-
en el Museo d’Arte e
Scienza (precio reducidoscontato)
-
via
mail
|
otras páginas web del museo d'ARTE E SCIENZA
www.MuseoArteScienza.com - El Museo d'Arte e Scienza y sus secciones: 6
salas dedicadas a la comprobación de la Autenticidad en el arte del Comercio
de Antigüedades, 5 salas a las dos exposiciones permanentes sobre Leonardo
Da Vinci ( Las actividades de Leonardo en Milán y su Tratado sobre la
Pintura ilustrado), 5 salas dedicadas al Arte africano y al Arte budista, 2
laboratorios científicos para la comprobación de autenticidad.
www.leonardodavincimilano.com - Las dos exposiciones permanentes
"Leonardo Ciudadano de Milán" y "Apreciando el Arte con los ojos de
Leonardo" basado en su Tratado sobre la Pintura
www.ArtAndScienceHandbook.com - La guía sobre la comprobación de la
autenticidad de objetos de arte europeos y extra-europeos más completa y
científica basada en factores objetivos. 540 páginas y más de 2000 ilustraciones
a colores en 3 Volúmenes y en 3 idiomas.
www.AuthenticAfricanBronzesAndCeramics.com
- se ocupa de la autenticidad de objetos de arte africana en bronce,
piedra y cerámica. El Laboratorio del Museo d'Arte e Scienza ha desarrollado
métodos válidos para diferenciar los objetos africanos auténticos de los falsos.
www.SpectroscopyForArt.com - Método científico para la datación de la madera
y la individualización del tipo de madera en objetos de arte. Reconocimiento de
la autenticidad a través del análisis del color, pegamento, pigmento y otras
substancias orgánicas.
www.MobiliAntichiAutenticita.com - Un elenco de todas las posibilidades
existentes para reconocer los Muebles auténticos basándose en factores objetivos.
www.Excavatedartauthenticity.com - "Un elenco de todas las posibilidades que
hay para reconocer la Autenticidad de objetos arqueológicos en cerámica, vidrio
y bronce provenientes del Sur de Italia e Italia mediterránea, de la China y
América del Sur basándose en factores objetivos.''
www.ArteAfricanaAutenticita.com - "Vida y Arte en la África Negra", la
sección didáctica de Arte Africana del Museo (5 salas y más de 350 objetos).
www.Matthaes.org - "La historia de la Fundación G. Matthaes: desde la
inauguración de la escuela de pintura en Dresden en el año 1906 hasta hoy con el
actual Museo d'Arte e Scienza en Milán" .
www.Copiesandfakesinart.com- Comprobación de la autenticidad en el Arte con
requerimiento específico a cada campo del Comercio de Antigüedades.
www.IvoryAuthenticityAndAge.com - Marfíl, cuerno y hueso pueden ser
precisamente reconocidos y datados espectroscopicamente.
www.LeonardoTeacherofPaintinginMilan.com
-
Una edición reducida e ilustrada del “Tratado sobre la Pintura”
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